毋庸置疑，電影《年會不能停！》成為了2024年開年最強之作，評分從8分一路上漲至8.2分。好口碑帶來超強后勁，票房一路逆襲，并連續多日問鼎單日票房，平臺預測票房更是突破10億。

“996”、內卷、躺平等熱詞，近年頻繁被熱議；再往前幾年，“逃離北上廣”等相關詞條同樣反復被大眾咀嚼。不管話術如何變化，背后始終映射著都市打工人的辛酸。而電影《年會不能停！》則罕見地將視角對準這群人，用喜劇逗笑觀眾的同時，引發共情。

但事實上，這部針砭時弊的影片并非是編劇兼導演董潤年近年才有的概念，早在2017年就已經萌生了這一創作思路。“我覺得上班有很多值得討論和值得反諷的東西，可以做成電影。”編劇兼導演董潤年面對1905電影網談及了自己的想法，于是開始了創作。

只是反復推翻調整的過程中，也堅定了他自己做導演后的想法。只是他率先拍攝了處女作《被光抓走的人》。但《年會不能停！》的劇本并沒有停下，甚至推翻了7、8稿。過程中，他找了幾個做過HR總監的高中同學，他們也最終成為了影片片頭的顧問。他和整個創作調研團隊，采訪了不少相關經驗的人，為電影注入了一份“真實”。

歡騰的喜劇，契合了2023互聯網的“發瘋”文化，而電影背后創作的種種，或許才是故事被認可的本源，也更讓《年會不能停！》像極了每個打工人的年終報告。

只是對于董潤年而言，對于這部電影并沒有太多預設，只是希望能拍一部好笑的喜劇。首映的時候，他會忍不住跑去影廳門口偷看觀眾的反饋。電影《年會不能停！》如今更是成為近五年評分最高的國產喜劇電影，“觀眾都笑了，對創作者來講，就是最好的回報。”

「經歷」

很多人知道董潤年，是因為他作為《老炮兒》的編劇，但翻看他的履歷，他參與的作品中，喜劇作品更占多數，有《心花路放》《廚子戲子痞子》等，以及《丑女無敵》等經典的情景喜劇。

正因為此，在他開啟導演之路后，越來越堅信，如果自編自導一部純喜劇，一定會很有趣，更想看看自己創作的那些喜劇包袱，如果不再是由其他導演去執行，又是否能“抖”響呢？

于是，他決定為自己寫一部喜劇。

董潤年想到了自己年少時光，那時中國推行的是單休制（注：中國于1995年5月1日開始實行雙休制度），“我父母是雙職工，印象里他們每天都要去上班，即便下班回家吃飯，討論的也是單位里的那些人和事。”

后來他慢慢長大，到了就業階段，再和身邊朋友同學聚會的時候，大家反復聊的都是工作的那些事情。雖然和父母輩相比，國營企業和互聯網企業的工作內容，以及聊的內容并不一致，但是其實內容本質并無差別，“這是中國人很主流的生活內容，但為什么很少有電影去表現它呢？”

尤其是隨著時代的變化，大家在職場中遇到的故事愈來愈奇葩，“這些事情都非常值得大家拿出來討論，以及值得反諷。”

因此在電影中，眾和集團的設定也是一家由實體經濟向互聯網經濟轉型的企業，這恰恰是故事的矛盾所在。從原來的工廠，到如今的大廠，背后是不同代際、不同領域的人，在面對相似事情時，共同會有的局促和無所適從。

但這一設定反映了當下社會生活變化的同時，造成的錯位，為電影《年會不能停！》帶來的喜劇效果。

「真實見聞」

電影《年會不能停！》最大笑點，莫過于大鵬飾演的胡建林，陰差陽錯地從基層被提拔進人力資源部，為了能融入工作，開始瘋狂地“數人頭”。

這一行為看似荒唐，但其實是董潤年對現實的提煉。

只是這一劇情的設定，來源于對角色。在董潤年的初期劇本中，主角面對裁員，希望通過自己在年會上的表現，來保住自己。

這樣的故事看似完整，但少了些沖突，此時一則社會新聞“闖入”董潤年的視線。一位流浪漢潛伏在高檔寫字樓，并生活了近1個月，知曉內部的運作，甚至知道在哪里能睡覺和洗澡，“原來這么嚴絲合縫的地方，也能讓人找到縫隙。”

新聞的荒誕遠超劇本的戲劇張力，于是董潤年又自我推翻，并重構劇本故事。在過程中，慢慢有了胡建林、馬杰、潘怡然等一系列角色，也有了映照新聞事件的王迅飾演的莊正直。每件荒唐的故事背后，實則都有現實做支撐。

正如上文提及的“數人頭”事件，董潤年起初以為HR（人力資源管理師）不應該對公司成員很了解嗎？

后來在調研過程中，一名HR總監告訴他，其實head count（數人頭）是HR最基礎的工作，當一個公司人數達到千人、上萬的時候，每天都會有人入職，也有人離職，“每天都有很多變化，如果每周不進行統計的話，上層領導根本不會知道整個集團有多少人，甚至會影響整體后面的決策。”

而且在調研過程中，一些大廠HR總監同董潤年講了不少故事，原來有的公司晚上加班有補貼，是需要提前上報，甚至HR有時候會去各個部門暗訪，核實實際的加班情況，“這個讓我想起年少讀書時，班主任也經常會在后門偷偷探頭，看大家有沒有認真上課。”這些事件都給了他足夠的啟發，因此創作胡建林點名的劇情。

點名事件恰恰發生在眾和集團內部，傳出裁員風波的期間，這種不同人之間的錯位理解，也讓喜劇性達到頂峰，“在那些員工看來，這確實是‘恐怖片’，但我們就是用戲虐的方式呈現，給大家進行心理按摩。當大家能笑著，甚至于丑化自身恐懼的東西時，也許就能真正勇敢地面對它了。”

「生活不會?！?/p>

在電影《年會不能停！》結尾，胡建林回到廠里，成為了副廠長；白客飾演的馬杰也得到了晉升；莊達菲飾演的潘怡然則在轉正之后，選擇了離職去追夢。三個人最終有著不同的選擇。

這番頗有現實感的結尾，讓前面的故事顯得更加荒誕有趣。誠然，回望現實，胡建林的“烏龍晉升”是戲虐的表現，更像是一場夢。

反而馬杰苦苦生存，或更接近很多人的當下狀態，他熟悉整個游戲規則，雖然知道不公，但也已經接受這個規則，在他身上會有種種現實原因，他只能忍著。他依舊會在喝醉時說，“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，他內心始終都還有一點點火花，有不服氣的地方。

在董潤年看來，雖然胡建林、馬杰和潘怡然這三個角色代表了職場里邊不同的人群，“但我在創作的時候，他們代表了一個人的三個時空，是我們每一個人的過去、現在和未來。”

曾經剛踏入社會的我們，誰又不曾和潘怡然那樣，對一切始終是熱烈的，“那時的我們，誰又不曾是理想主義者呢？”看似理想的胡建林，更像是大多數人當下理想中的未來，經歷一場爽文般的升職，“只是他的理想在于大家在馬杰的階段，內心的火苗沒有熄滅，那就真的有可能迎來人生的翻盤。”

當然，和大多數人一樣，編劇兼導演董潤年坦言，當下的自己，因為年齡和經歷，“我更能理解馬杰的狀態，會遇到很多不公，但敢不敢反抗，即便反抗了，結果是否又能承擔呢？”

電影的結局不會成為現實的定調，只是沒有試過，誰都不知道故事會怎么發展。

故事看似結束了，但和片名一樣，眾和集團的故事也不能停。

在《年會不能停！》的創作之后，董潤年創作了劇集《不討好的勇氣》，又一個發生在眾和集團的故事……